金山农民画的用色很有特色

金山农民画的用色很有特色

吴彤章的一席话可以帮助乌鲁木齐美术培训理解: “农村和城市里人的审美特点是两样的。举个例子,我从部队转业后,在农村供销社听一个农村妇女讲的事情对我启发很大。她说城里人比较傻,拿了钱去买旧布穿。开始我不大理解。后来我知道她的意思是城里人买的布灰不溜秋的,像旧布一样。乡下人买的布颜色鲜艳,而城里人看不惯,认为大红大绿很乡气。这就是审美上的不同。农民画是农民画的。我想应该反映农民的审美特点,应该有乡土气息。 ”吴彤章通过探索和思考,找到了农民作者审美意识特点和农民画发展的艺术道路。借鉴、融合吸收当地民间美术的表现样式,创出了一种有别于陕西户县写实风格的现代民间绘画样式。金山农民画的用色特点的形成,一方面融合吸收了民间刺绣等的配色特点,另一方面是农民画作者的主观随意性,两方面的因素促成了金山农民画“鲜艳明快”的用色特点。

农民画作者在塑造形象时能够将看到的和感觉到的东西都表现在一个画面上,造成了一种专业人士所评价的变形和夸张的效果,在用色上同样如此,她们能打破自然物体本来颜色的局限,作者觉得怎样好看就怎样用色,一幅画面的色彩全凭感觉进行配置。自然这种配色的心理状态有时也受民间刺绣配色模式的暗示,但是民间刺绣的配色也并没有完全按照自然界物体本色相配,也有很大的主观随意性。当然,这种主观随意性是相对学院派专业美术而言的。

 

 

《绣花鞋》 张婉英(1995年)

 

 

肚兜 金山民间刺绣

 

 

《孵蛋》 阮四娣(1983年)

 

 

《喂牛》 张新英(1983年)

如阮四娣的作品《孵蛋》整幅画面用色非常大胆,颜色也很鲜艳。仔细看看,画面上许多颜色与生活实际相差很大,比如彩色的鸡蛋,树上的叶子和花朵的颜色,但整幅画我们感觉非常美。这种用色方法与民间刺绣的用色相近,尽管很鲜艳,但色块之间还是注意色彩明度的对比,色块之间还用白线进行分割,使整个画面的色彩鲜艳而又明快。张新英的《喂牛》画了饲养员夜间喂牛的情景,作品色彩的处理很巧妙,在整个暗调子中突出了一小片黄色灯光还有几点白色花纹,整个画面顿觉亮丽而通透,张新英说: “创作一幅画好比造一间屋子,总要开几扇天窗,否则就感觉发闷。 ”这里是说一幅重底色画面,要有几块白色或近似白色的亮色,这样画面色彩就显得明快。

 

 

《做圆子》 张美玲(1995年)

 

 

《新年喜事多》 曹秀文(1983年)

就具体农民画作者而言,每个人在总体风格的影响下有着一些个人的用色特点。如张新英的作品善用灰色,但在灰色调中间总有几小块亮色(如作品《天窗》 ) ,使画面显得清新明快;也能注意色块之间的大小呼应,使得色彩亮丽而协调。陈德华对色彩很敏感,有自己独特的想法,她的作品《鹊桥相会》 ,用了很多暗红、紫红、墨绿、蓝色,使得看似喜庆场面的鹊桥会有了悲喜交集的调子。再如她的作品《雷峰塔》 ,整幅画用的都是蓝绿色系,是金山农民画中少见的冷色调,各种深深浅浅的蓝和绿,渲染出了白娘子即将被压到塔下的悲剧气氛,给人乌鲁木齐画室一种压抑、悲伤、哀愁的感觉。

乌鲁木齐美术培训 乌鲁木齐画室 新疆画室 乌鲁木齐画画班绘画班 乌鲁木齐成人美术培训班 乌鲁木齐少儿美术培训班 乌鲁木齐中考美术培训班 乌鲁木齐书法培训班 乌鲁木齐动漫画培训班 乌鲁木齐色彩水粉培训班 乌鲁木齐高考美术培训班 乌鲁木齐素描培训班 乌鲁木齐油画培训班

申博太阳城游戏平台